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套装书目:

《救猫咪:电影编剧宝典》
《救猫咪Ⅱ:经典电影剧本探秘》
《救猫咪Ⅲ:反击战!》

内容简介:

《救猫咪——电影编剧宝典》

这本书以一种新手和支持者能够理解并付诸实践的方式,灵活地引用了影片公司主管们使用的各类“成功”片例(《特工佳丽》(Miss Congeniality)、《虎胆龙威》(Die Hnrd)、《律政俏佳人》(Legally Blonde)、《天兆》(Sign)等),揭开电影的神秘面纱,正面地作出解释(类型、情节、结构、市场、选演员等)。《救猫咪——电影编剧宝典》就像揭示好莱坞每个影片公司执行官和制片人秘密语言的指南书。一旦你学会了像带有支票本的执行官和制片人那样思考问题,你离成功就近了一步。

救猫咪Ⅱ:经典电影剧本探秘

布莱克抓住了机遇,他的书将帮助下一代的电影爱好者加入到编剧这个行列。他在《救猫咪2:经典电影剧本探秘》中列举了50部标志性的影片,娴熟地分析了这些影片的结构和故事节奏。正如我长久以来所梦想的那样,每部剧本的结构和情节通过三张左右的纸张呈现给了读者。这是多么地令人兴奋!
对于那些懂得艺术而对商业知之甚少的读者来说,《救猫咪Ⅱ——经典电影剧本探秘》将揭示像《美丽心灵的永恒阳光》和《万福玛利亚》这样的艺术片和知名电影工作室制作的大片具有同样的故事结构和内核。因为布莱克很清楚,要想在当今的电影市场上分得一杯羹,每位电影制作者都必须说同样的“语言”。
我鼓励每位翻阅这本精品的读者去读读第一部,不过如果这是你初次踏上《救猫咪》之旅,那也没关系,天气正好,请立刻出发吧!

救猫咪Ⅲ:反击战!

“想知道如何在好莱坞当一个成功的电影编剧吗?答案就在这里。布莱克·斯奈德写的一本内容丰富而且趣味十足的专业书籍——《救猫咪(Ⅲ反战)》,它将帮助下一代的电影爱好者加到编剧这个行列。这本书将启发它的读者,征服所有那些令人望而生畏、难以克服的问题,继续前行,成功突围而不再痛苦。

关于那些不断冒出来、纠缠、折磨菜鸟编剧们的疑问,这本书给出了完美的答案和保证。

那些有抱负的编剧,根据前两本《救猫咪》给出的建议和方法,获得了巨大的成功。他们正在寻找“下一步”该怎么做的答案,所以这本书中也包含了关于经纪人、项目经理的个人洞见,告诉你如何获取并解读这些代理人对于剧本的建议,以及如何准备推介剧本。

这本书搜集了工作在一线的专业编剧们的疯狂故事和极有帮助的建议,以一种真实但积极乐观的态度,去看这段“编剧生涯”的旅途—-在某些日子里,剧本写作会是一件可怕的、令人筋疲力尽的、折磨人的活,而在另一些日子里,这会是一项很棒但同时也相当有挑战性的事业。

《救猫咪(Ⅲ反击战)》是布莱克·斯奈德到目前为止最棒的一本书,整本《救猫咪(Ⅲ反击战)》建立在他的叙事创作原则上,以一种活泼、口语化的风格,向我们传达了一种有深度的个人洞见,传达了那些给他带来巨大成功的坚韧不拔的积极观念,以及他慷慨无私的精神。布莱克的生命太过短暂,但是 他的成果以及他的精神遗产将永远留存。

试读

《教父》第二部(Godfather 2)

《终结者》第二部(Terminator 2)

《蜘蛛侠》第二部(Spider-Man)

这些电影的名称有什么共同点?

其中的每一部电影都代表着电影产业中奇迹中的奇迹:续集超越了第一部!

我们总是觉得第一部电影是最好的。如果第一部的编剧已经足够优秀,那还能有什么更多的可写呢?不过,要是你是一位真正的电影粉丝,你知道电影总会有办法继续下去。我们真的相信《猛鬼街》中的弗雷迪·克鲁格(Freddie Kruger)死了吗?难道那些恐龙不能被搬到《侏罗纪公园5》当中去吗?即便我们知道了凯恩玫瑰花蕾的秘密,难道《公民凯恩》就不可能有前集吗?

这一次……让我们推出一部精品!

当你撰写一本名为《救猫咪Ⅱ——经典电影剧本探秘》畅销剧本创作指南时,你会明白在电影名后加上一个“2”的诱惑。这不正是典型的好莱坞风格吗? 竭尽全力榨干我们的每个铜板,掏空我们的口袋!这本书也是如此吗?

也许是吧。

不过也有可能,仅仅是可能,第二部胜过第一部。

我写这本书是应几百个读者的要求。我有些愚蠢地把我的电子邮件地址附在了我的第一本书里。从那以后,我每天收到5到10封的读者来信,我曾经给其中一些人的影片梗概或是影片推介提供过建议。

在此过程中,我们开始着手写这本书。

在这些电子邮件的交流中,我们不可避免地卷入“下一步该做些什么?”的讨论。我想现在大家对于现有的优秀电影已经有了清晰的概念和印象。

下一步该做些什么呢?

就如大多数的续集一样,我首先要回顾前集中的英雄角色们,这本书献给我的写作伙伴们,他们是了不起的绅士团队……当然还有女士们。没错,我是一个成功的编剧,过去二十年里,我一直在写剧本,并卖给好莱坞。我的“战争故事系列”有时只让我一人获得了名声,不过要是没有霍华德·博克斯(Howard Burkons)、詹姆斯·哈京(James Haggin)、科尔比·凯尔(Colby Carr)、迈克·切达(Mike Cheda)、特蕾西·杰克逊(Tracey Jackson)、考麦克(Cormac)、马丽安·韦伯利(Marianne Wibberley)、谢尔登(Sheldon Bull)和大卫·斯蒂芬斯(C. David Stephens),以及其他许多与我一路走来的朋友,我将会一事无成。他们教会了我一切。

我们的创作过程并无两样。

一旦有了创意,我们便四处推销,便能得到有益的回应。接着我们会问:“这部电影最像哪一部?”然后我们便像每一位好莱坞的编剧那样进行下一步。

下一步就是抄袭。

是的。我曾经跟你们说过。

我们会观看与我们的故事有任何一点相似的电影,看看其他的编剧是怎么写的。我们学习他们的成功之处,同时汲取他们失败的教训,以确保我们的剧本能在相同题材的范围之内有大踏步的前进。坦率地说,任何其他做法于我而言都是愚蠢的。我并不是说要纵览过去五年的电影史,但不管你是否相信,总有在我们出生之前便制作好的电影能给我们的“原创”幻想重重一拳。

为何不去看看这些电影呢?

通常而言,我和我的合作伙伴会分摊好观看电影的任务。我看上两三部,她也会看上两三部。然后我们用一个计时器和一个黄色便签来标记故事中每次“心跳”出现的位置。

为什么这么做?

犹如揭开瑞士表的后盖,我们来看看每部电影里面的主发条和齿轮是怎么拼成一体的。我们首先要了解影片故事的基本要求,看看是否必须用上某种套路,或是能否扔掉这些老套路,创造新的一种套路。

每一位编剧,我是说每一位,都是这样做的。

在这本书里,我选取了在《救猫咪Ⅰ》中列举的10种电影题材,每种题材选取了5部影片为例。这些影片都是上世纪70年代到新世纪期间的经典影片。我详细描述了每种题材的不同类型,并且告诉大家一部1975年的电影是怎样引出了一部1987年的电影,这部1987年的电影又怎样化身为最近的一部。如果你把这整个系列看作一个整体的话,你就会开始明白我书中所述方法的迷人之处。

《超时空接触》(Contact)中的女主角演员乔迪·福斯特(Jodie Foster)说,本书是一部“银河系(galactica)般的大百科全书”,其中可见所有类型电影故事的概略。简而言之,我认为这本书对任何编剧而言都是最有用的工具书,这张罗列了过去30年内50部最具指导意义的电影的“抄袭清单”能给你自己的电影剧本创作提供所需的各种线索。

这本书还将揭示已出道的编剧是如何处理构思或是创作电影剧本时所面临的难题。读完这本书之后,你所需要的只剩一个创意。开始读吧!就从今天开始。

怎么读这本续集呢?

如果你是初次接触我的方法,我建议你重新看一遍《X档案》,你将会发现你所错过的是第二部。没有什么比感到遗漏或是来迟一步更令人觉得糟糕的了。因此,我竭力使这本书自身完整。第二本书以第一本书为基础,比第一本更加深入,但可单独成书。如果你从未读过《救猫咪》系列(可怜的人!),你也不需要为了读第二部而去读第一部。不过如果这是你第一次读这种类型的书,我还是建议你能够去读读第一部,了解剧本创作的一些基础知识。如果你是一位资深编剧的话,相信这本书同样会令你极为兴奋。

题材和结构

在进行所有与撰写《救猫咪Ⅱ——经典电影剧本探秘》有关的研究时,我学到的比我预想的还要多,也再次意识到好电影的成功秘诀,不论这部影片是精巧的独立制片还是巨额投资的大片。尽管很多的工作室根据明星、导演和最新同类大片的点数系统来给一个剧本放绿灯,但事实上任何影片的成功取决于以下两个更为重要的因素:

1.有一个超越我们对于同类题材影片的预期的故事

2.最关键的因素是结构

题材和结构——这是创造卖座影片的两个制胜法宝,也是本书的基础。

和其他写同类编剧指南书的作者不同,我日复一日的工作就是写剧本和卖剧本。我首先是一位编剧,我每天思考如何把我的创意变成经纪人、制片人以及工作室的负责人和观众所喜欢的电影。奇怪的是,一部真正的卖座影片能令所有这些人都满意。

这个我想灌输给他人的简单道理正是我创作《救猫咪》的原因: 问题不在好莱坞,而在于故事本身。我要让我的故事和你们的故事一起成为最好的故事。

在多年锤炼故事的过程中,我的创作伙伴和我发现了10种题材的故事,这些题材也是影片制作者发现观众所最喜爱的题材。在这10种题材中,你将会发现有喜剧、历史剧和动作片,但这不是它们的区别所在。区别不在于基调和主题,而在于故事。把这些题材相同的影片放在一起时,我们才发现原来其他的编剧也懂其中的奥妙。他们一定知道!否则,同一种题材的电影就不会如此相似。

仔细看看我称为“鬼怪屋型”这一题材的影片,你就会发现《大白鲨》(Jaws)、《异形》(Alien)、《战栗》(Tremors)和大多数鬼片是相似的。

他们需要相似!

再瞧一眼我所称为的“超级英雄型”题材的影片,你就会为《角斗士》(Gladiator)和《狮子王》(The Lion King)具有同样的故事类型而感到惊讶。这两部影片都讲述了“一个特别的生物”与小人国居民的我们作对,我们嫉妒他们令人惊讶的才能并且想阻止他。这些故事与连环画中的故事,以及弗兰肯斯坦、吸血僵尸和狼人的故事具有同样的题材。

为什么会这样?

因为这些原本就是同一个故事。

它们的区别仅仅是同一种故事利用极为不同和极具创造性的方式讲了出来。

尽管这些故事在时空、地点和风格上相距甚远,但这些故事一直在重复,因为一代代的观众们爱听这些故事。

我给我发现的10种题材的影片起了抢眼的名字,这样便于记忆,同时也能解构你们关于电影该如何分类的观点。它们是:“鬼怪屋”型、“金羊毛”型、“如愿以偿”型、“麻烦家伙”型、“变迁仪式”型、“伙伴之情”型、“推理侦探”型、“愚者成功”型、“被制度化”型和“超级英雄”型。对我而言,这些名称让故事的内容不言自明。所以当我问:“你在写什么?”,你的回答不应该是“一部西部片”或“警匪片”,因为这些回答对我而言毫无意义。我想知道的是你在写的是一个什么故事,上述10种题材就是我们都能理解的故事类型。

这10种类型指出了电影之间的区别,那么他们的相同点呢?经过深思和多年以来对加州阿祖萨以西的制片办公室的走访,我找到了一种编码相同点的方法,这就是影片的结构。

我所想要创造的,除了电影的“题材”之外,是一个永远适用的模板,我可以把这个模板套在任何故事上,以此验证这是不是一个令人满意的故事。

花上一分钟想一想这一点。

一把打开所有成功影片的万能钥匙。

如果你也能做到,那很棒!我觉得我已经做到了!

我对于影片结构的学习要来得慢些。我在职业初期是一位年轻且急切的编剧,在向那些屈尊见我的电影工作室天才们推销剧本方面,我是一个新手。我通常只有“一个创意”,可能还有几个“酷毙”的场景,但在那时这些就足够多了。见面通常很短暂,尽管我洗了脸,刷了牙,并且抓住每个机会表现我闪亮的性格……可惜的是,我的故事没有情节,执行制片人和我自己很快就意识到了这一点。